闖

화이트앨범2의 후속컨텐츠가 잘 안나와서 불만이 많은 나지만, 역시 10년이 지난 게임이라는 것을 생각하면 지금까지 나와 준 컨텐츠만으로도 감사한 기분이 든다.

이런 음악 컨텐츠가 있을 줄이야...

밤바람이 차가워지고, 다시 화이트앨범의 계절이 다가옴을 느낀다.

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https://youtu.be/gy_qJV7a9Ds

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https://youtu.be/c_INvR5qbV4

 화이트앨범2의 흔히 들을 수 있는 유저평가는 H씬이 몰입에 방해된다, 혹은 불필요하다는 평이다. 이런 평이 나오는 이유는 성인용 연애게임, 속칭 야겜에서 H씬은 목적 그 자체이고 그런 야겜에 익숙한 유저들에게 화이트앨범2가 주는 이질감 때문일 것이다.

 결론부터 말하자면 화이트앨범2에서 H씬은 필수불가결한 요소이고 문학적인 완성도를 높여주는 장치이다. 화이트앨범2 자체가 행복의 반대편에 있는, 버려지는 세츠나(혹은 카즈사)에 대한 죄책감에 빠뜨리는 게임이기 때문이다. 즉, 꼴리라고 만든 게임이 아니기에 꼴리는 게임에 익숙한 유저들에게 이질감을 주게된다.

 시나리오를 쓴 마루토 후미아키는 화이트앨범2가 무라카미 하루키소설처럼 느껴지도록 썼다. 주인공 이름부터가 하루키, 그리고 하루키소설에서 등장하는 무대장치인 음악-무라카미 하루키는 소설속의 등장하는 음악을 들으며 읽도록 썼다.-을 중심으로 풀어가는 이야기, 그리고 상세하고 색정적이만 씁쓸한 섹스묘사. 이런 부분들이 화이트앨범2에서 무라카미 하루키를 느끼게 하는 요소이다.

 화이트앨범2에서 섹스씬을 읽으면서 가슴이 답답해지는 것은 당연하다. 유저는 섹스를 읽는 것이 아니라 하루키가 세츠나를 배신하는 것을 읽는 것이다. 섹스가 격렬하면 격렬할 수록, 세츠나는 더 깊이 상처받는다. 세츠나가 문 밖에 있는 것을 알고 카즈사와 입을 막고 성교할 때, 유저들은 미쳐버리지 않을 수 없다. 정상적인 사고회로를 가진 사람이라면 외면하고 싶은 장면이 되는 것이다.

 서브히로인인 치아키, 코하루, 마리와의 첫 섹스도 다 그랬다. 하루키는 여전히 세츠나를 사랑하고 있었다. 치아키 때는 치아키의 술수에 휘둘려서, 코하루 때는 망가지려는 코하루를 지키기 위해, 마리 때는...(하루키XXX)...하여간 하루키와 유저가 느끼기에는 세츠나가 바로 옆에서 지켜보는 상태에서 다른 여인과 섹스를 한 것이나 다름없었다.

 카즈사루트에서 정작 카즈사와의 섹스신은 나오지 않고, 세츠나와의 격렬한 섹스신만 존재한다. 그 첫 번째 이유는, 곧 카즈사를 선택할 하루키에게 있어서 세츠나와의 섹스 자체가 세츠나에 대한 가장 심한배신행위이기 때문이다. 두번째 이유는, 이미 하루키가 모든 것을 버리고 카즈사를 선택하기로 결정한 이상, 카즈사와의 섹스는 세츠나가 개입할 여지가 없는, 하루키와 카즈사 만의 섹스가 되기 때문이다. 이 섹스신이야 말로 화이트앨범2에서는 불필요하고, 그래서 나오지 않는다. 바람루트에서 세츠나를 버리지 않은 상태에서 하루키와 카즈사의 섹스가 얼마나 둘을 망가뜨리고, 유저를 망가뜨리는지 생각해보라. 

 화이트앨범2의 섹스신을 읽으며 바지를 내릴 수는 없지만 육봉 대신 가슴을 움켜쥐게 되는 것이 작가의 본래 의도했던 바일 것이다. 몰입한 나머지 양손으로 양쪽을 동시에 움켜쥐고 가슴으로도 울고 전립선으로도 울게 될지도 모르지만, 그건 그것대로 화이트앨범2를 제대로 즐긴 것이 아닐까? 

ホウイトアルバム２のセックスの描写と春樹

ホウイトアルバム２について、Ｈシーンがゲームに打ち込むのを邪魔するまたは要らないと言うのがよくあるユーザーの評判である。それは成人向けの恋愛ゲーム、つまりエロゲームではＨシーンは目的その物であり、そのようなエロゲームに慣れているユーザーたちに与えられるホウイトアルバム２の気まずさのせいだと思う。

結論を言うと、ホウイトアルバム２にＨシーンは不可欠な要素であり、文学的な完成度を高めさせる装置である。幸せの向こう側にある人、つまり捨てられる雪菜(またはかずさ)への罪悪感にのた打ち回れさせるのがホウイトアルバム２の目的であるからだ。つまり、勃起させるために作られたゲームがないから、勃起させるエロゲームに慣れているユーザーたちには気まずい。

シナリオを書けた丸戸史明さんはホウイトアルバム２が村上春樹の小説のように感じられるのを狙って書いたと思う。主人公の名が春希、そして春樹の小説の舞台装置である音楽(春樹の小説は小説中の音楽を聞きながら読むように書いてある。)を中心で進められるお話、そして詳しくて艶かしいけど、苦いセックスの描写。こんなのがウイトアルバム２で村上春樹を感じられるのだ。

ホウイトアルバム２のセックスシーンを読むときにもやもやするのも同然である。ユーザーはセックスを読むのではなく、春希が雪菜を裏切るのを読むんた。セックスが激しいなら激しいほど雪菜は傷つく。雪菜がドアの向こうにあるのを知った上で口を塞ぐかずさとのセックスの時、ユーザーは狂うしかない。正常な思考回路を持つ人間なら眼を逸らしたいシーンになるのた。

サーブヒロインの千晶と小春と麻理とのセックスもそうだった。春希は相変わらず雪菜を愛している。千晶の時は千晶に振り回され、小春の時は小春を守ろうとして、麻理の時は…くそ…春希め…とにかく春希とユーザーの感じでは雪菜の目の前で彼女たちとセックスをしたのと他ならない。

かずさルートではかずさとのセックスは出て来ない上、雪菜との激しいセックスシーンだけが存在する。一番の理由は、まもなくかずさを選ぶ春希にとっては雪菜とのセックスその事が雪菜に対する最も酷い裏切りであるからだ。二番目は、すでに全てを捨ててかずさを選んだ故にかずさとのセックスには雪菜の面影がなくなり、春希とかずさの２人のセックスになるからだ。こんなセックスシーンはホウイトアルバム２は要らないし、それで出て来ない。浮気ルートで雪菜が捨てられていない状態で春希とかずさのセックスがどれだけ二人を押し潰して、ユーザーをのたうち回せるのか考えてみろ。

ホウイトアルバム２のセックスシーンを読みながらズボンを下ろす事は出来ないけど肉棒の代わりに胸を捉まるのが作家の狙いだと思う。打ち込みすぎて両手で両方を同時に捉まえた途端、胸が泣いて前立腺も泣かせる羽目に成るかもしれないけど、それはそれでホウイトアルバム２をじゃんと楽しんでいたのではないか？

  모든 것이 빨리빨리 변해가는 요즘 세상이다. 서로 없이 죽고 못살더라도 헤어지고 며칠 지나지도 않아 새 연인과 다정한 사진이 sns를 장식하는 것이 흔한 시대에 화이트앨범2의 3명은 왜 이렇게 서로를 놓지 못하고 질질 끄는 것일까? 3명이 서로를 잊지 못하는 이유가 작품 내에 직간접적으로 제시되고 있는데, 어느 정도 납득이 가는 설정이고 바꿔 말하면 이 이유가 해결되면 새출발이 가능해진다고 할 수 있다.

  세츠나는 보편적인 시각으로 보면 외관상 가장 이해가 가지 않는다. 주위 남성의 선망의 대상이며 숱한 구애를 받는데 자신을 배신한 하루키를 잊지 못한다. 작가는 이 이유를 청소년기의 트라우마를 제시하면서 설명한다. 중학시절 친구들에게 억울한 배신을 당한 기억 때문에 자신이 만든 3명의 세계를 부순 것이 자기자신이라는 죄책감과 섞여 하루키가 스스로 떠나기 전에는 자기가 먼저 배신할 수 없는 것이다. 하루키가 카즈사와 저지른 외도는 세츠나의 눈으로 볼 때 외도가 아니라 자기가 자초한 파탄이고 카즈사가 해외로 떠나므로써 무너진 애인이자 친우인 하루키를 배신할 수 없었던 것이다. 결국 세츠나가 이 트라우마에서 해방 되는 것은 세츠나트루와 같이 신뢰관계의 완전한 회복이 전제되어야 한다. 서브히로인 루트에서 세츠나가 물러나는 이유는 하루키가 확실한 배신을 해주었기 때문이고 -불사조는 설구워져서는 부활할 수 없다- 카즈사루트에서는 결국 잊지 못하고 3명의 관계회복을 시도하면서 끝이 난다.(세츠나에 있어서 카즈사에게 떠나는 하루키는 배신자 하루키가 아니란 점을 상기하자.)

  카즈사가 하루키를 잊지 못하는 이유는 쉽게 눈치챌 수 있다. 하루키와 만나기 전까지 카즈사는 인생포기자였다. 인생의 설계자이자 이해자라고 생각했던 어머니에게 버림받았다고 생각했기 때문이다. 하루키와 만남을 통해 카즈사는 다시 인생을 걸어갈 힘을 얻게 된다. 바로 하루키의 존재 그 자체이다. 카즈사의 인생은 하루키를 위해 살아가는 것으로 정해진 것이다. 피아노를 치는 것도 그 안에 있는 하루키를 꺼내기 위해서라고 작가는 설명한다. 하루키는 카즈사와의 관계를 어떤형태로든 완전히 끝장내려고 한 적은 없다. 세츠나트루에서조차 친우로서 관계는 부정하지 않는다. 이렇게 하루키가 카즈사를 버리지 않는 이상 카즈사 역시 하루키를 잊을 리 없다. 작가의 설정은 더욱 가혹해서 카즈사의 충견속성 때문에 버려지더라도 주인을 섬긴다고 한다.

  하루키의 경우는 돌보기 좋아하고 잘못을 용납하지 못하는 성격의 영향이다. 돌보기 좋아하기 때문에 다메온나(일상생활파탄녀)인 카즈사를 버릴 수 없고, 잘못을 용납하지 못하기 때문에 세츠나를 배신한 자신을 용서할 수 없다. 서브히로인 결말에서 공통으로 나타나는 것이 돌보기 좋아하는 성격 때문에 서브히로인의 곁으로 떠난다. 즉, 돌봄의 대상이 카즈사에서 서브히로인으로 이동한 것이다. 서브히로인들은 각각 유능한 인재로 묘사되지만 정작 하루키가 매력을 느끼는 부분은 자신이 참견하지 않으면 무너질 것 같은 부분이다.

  이상을 놓고 보면 일생 서로를 잊지 못하는 사람은 카즈사가 확실하다. 세츠나도 모든 관계에 무덤덤해지는 노년기가 오기 전에는 계속 괴로움을 품을 것이다. 하루키는 새로운 돌봄대상이 출현하면 카즈사를 떨치고 살아갈 것이다. 물론 그렇게 되려면 클로징챕터와 같이 세츠나에 의한 동요가 필수적이다. 그렇지 않다면 일생 카즈사를 품고 세츠나에 대한 죄책감과 더불어 대학시절의 하루키로 살아가게 될 것이다.

 화이트앨범2의 최종결말은 키타하라 하루키가 결국 토우마 카즈사를 선택하는 것이라고 본다. 키타하라 하루키, 오기소 세츠나, 토우마 카즈사라는 3명의 인간을 관찰해서 내린 결론이다.

  세츠나의 성장환경은 그야말로 이상적인 중산층 가정이다. 크게 부유하지는 않아도 경제적인 곤란은 없는, 엄부자모, 현모양처, 그런 부모의 품에서 자라난 약간 응석꾸러기지만 착실한 남매. 특히 가족간의 관계가 대단히 친밀하게 묘사되고 있다. 특히 가족개개인의 의사결정에서 가족간의 커뮤니케이션이 대단히 큰 역할을 한다. 이것은 엄한 아버지지만 독단적인 의사결정보다 가족회의라는 장치를 통해서 결국 아내와 자식들의 의견을 따라주어 권위와 화목을 동시에 지킨 아버지의 공이 크다. 무엇보다도 이 가정에는 폭력이 없다, 물리적 뿐만이 아니라 정신적으로도. 이렇게 좋은 가정환경에서 자란 사람은 가족의 소중함을 안다.

 카즈사의 어린 시절은 행복했다. 비록 어머니 뿐인 가정이었지만 충분 이상의 애정을 받고 자란 것으로 묘사된다. "카즈사를 딸처럼 생각하는 사람은 전세계에 있는" 어린 시절을 보내지만, 사춘기 무렵 카즈사의 유일한 가족인 어머니 요코가 카즈사를 두고 해외로 떠난다. 실제 이런 경우가 있을까 싶지만, 작중 묘사된 요코의 성격을 볼때 충분히 가능하다. 요코는 어머니로써 자식에게 애정은 충분했지만 어떻게 전달할지는 잘 모르는 사람이다. 카즈사를 두고 떠난 것 자체가 카즈사의 성장을 위한 요코의 결정이었지만, 그것이 피아니스트 카즈사를 생각한 결정이었지 요코의 딸 카즈사는 전혀 고려하지 않은 것이다. 그 결과, 카즈사는 인간관계를 만드는 것 자체를 거부하게 된다.

하루키의 성장환경에 대한 작가의 의도는 세츠나, 카즈사를 절반쯤 이해할 수 있는 가정이었다. 초6까지는 화목한 가정, 이후로는 가정불화와 이혼으로 파탄. 그러나 작가가 의도한 것 보다 이후 전개에서 더 나빠진다. 모친과의 관계가 고등학교를 졸업하자 바로 독립해 인연을 거의 끊을 만큼 나빠진 것이다. 이는 하루키가 연애문제로 침울해진 탓도 있겠지만 근본적인 문제의 원인이 가족구성원 간의 싸움이기 때문이다. 작중묘사를 보면 부모중 어느 한쪽이 특별히 잘못했다기 보다는 이런저런 갈등끝에 결국 붕괴한 것으로 묘사되는데 이런 환경에서  자라게 되면 엇나가서 방황하게 되거나, 좀 조숙한 대신 마음의 벽을 가진 자기완벽주의자가 되는데 하루키는 후자에 가깝다.

 덕분에 일정수준의 인간관계를 만들 순 있지만, 세츠나처럼 행복한 가정에 융화될만한 인간이 되기는 힘들다. 하루키가 세츠나의 가족을 동경하지만 거기에 진작부터 자연스레 섞이지 못하는 것은 당연한 일이다. 그는 가족간의 애정에 대해서 전면적으로 신뢰할 수 없는 것이다. 그 뿐이라면 다행이겠지만 행복한 가정에 대한 적대감으로 나타날 수도 있다.(오기소가에 파혼을 선언하고 세츠나의 동생에게 얻어 맞을 때, 하루키는 어떤 감정을 느꼈을까?)

 카즈사가 하루키에게 마음을 연 것은 끊임없는 하루키와의 접촉도 있겠지만, 결정적인 것은 그 끊임없는 접촉에도 카즈사의 역린은 전혀 건드리지 않았기 때문이다. 보통 모르는 인간 사이의 접촉은 상대가 어느정도 평균적인 반응 패턴을 보이리라 가정하고 대화를 시작한다. 날씨나 식사, 가족의 안부 등등...그러나 하루키는 그런 주제를 선택하지 않는다. 철저하게 사무적인 화제로 접근한다. 왜냐하면 하루키도 카즈사와 마찬가지이기 때문이다. 세츠나가 하루키에게 자기소개를 하면서 가족구성에 대해 이야기하는데, 만약 보컬요청이라는 필요가 없는 일반적인 첫만남이었다면 하루키는 적당히 대화를 마무리하고 떠났을 것이다. 세츠나가 카즈사와 친구가 될 수 있었던 것도 하루키라는 공통의 관심이 없었다면 역시 불가능한 일이었다. 계속 설탕이 너무 많은 것 아니냐는 둥 식단의 영양이 어쩌고 했다면 카즈사가 배길 수가 없다.

 그렇다면 하루키와 카즈사는 행복한 가족을 꾸릴 수 있을까? 이 둘은 상처입은 서로를 햝으며 애정을 지속할 수 있다. 무엇보다 이들은 행복한 일반가정이란 것이 필요없기 때문이다.  아이보다 서로를 더 중시하는 연인관계로도 충분히 행복하다. 하루키는 행복한 가정을 믿지 않고, 카즈사도 그에게 행복한 가정을 요구하지 않는다. 다만 끊임없이 서로 사랑하기만을 바랄 뿐이다. 그러므로 그들은 만족한다. 일반적인 가정은 아니지만, 어쨌든 둘만의 행복을 손에 넣을 수 있는 것이다. 남들이 보기엔 그다지 '행복한 가족'은 아닐 수 있겠지만, 두 사람의 유닛은 분명 지속된다.

 작중 하루키의 행보를 보면 어떤 실패를 경험하면 자기만의 세계를 구축하고 틀어밖혀 버린다. 그리고 쌓아올린 인간관계를 무너뜨리는 패턴을 보인다. 그나마 유지되는 것은 악우인 타케야 정도인데, 이거야 말로 해외도피를 즐기는 카즈사와 같은 패턴이다. 단 둘 뿐인 세계라도 충분한 하루키-카즈사와 결코 외부의 빛을 포기할 수 없는 세츠나, 이것은 결정적인 요소이다.

  유유상종이라, 결국 시간이 흐르면 하루키와 카즈사는 서로 끌어당기게 된다. 하루키가 아무리 행복한 오기소가를 동경하더라도, 그 호기심은 오래가지 않는다. 일단 한 번 손에 넣으면 더 이상 호기심의 대상이 아니게 된다. 그리고 본질적인 차이를 '틀림'으로 인식하고 내팽게치게 되는 것이다. 결국, 화이트앨범2의 마지막은 어떤 형태로는 하루키와 카즈사의 결합이 될 것이다.

인물대사 출처 : http://blog.naver.com/vozel/

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이후 다른 사람의 리뷰를 종합한 결과, 나름대로 정리한 내용을 덧붙인다.(`15.10.29)

먼저, 서브히로인 3명은 IC의 3명을 투영한 것

치아키 - 오기소의 제멋대로인 악녀적인 면과 내숭녀의 면모를 극대화 시킨 캐릭터

코하루 - 이름부터가 작은 하루키(小春).

마리 - 하루키가 IC의 이별에서 카즈사를 쫓아가는 스토리를 보여주는 카즈사형 캐릭터

코다의 결말 역시 3명 각각의 결말

세츠나트루(세츠나의 꿈) : 세츠나가 꿈꾸는 이상적인 결말. 3인의 세계가 세츠나를 중심으로 재결성

우와키(카즈사의 현실) : 카즈사가 이끌어가는 결말. 하루키를 자신의 것으로 하고 싶지만...

카즈사트루(하루키의 선택) : 하루키가 선택한 결말. 가장 사랑하는 사람만 지키기로 결정

 세츠나트루는 역시 세츠나의 꿈에서 밖에 존재하지 않는 결말, 욕망이라는 측면에서 접근한다면 본질적 색정광인 카즈사의 우와키가 현실적이겠다는 생각이 든다. 이야기의 완결, 대단원이라는 측면에서 보면 결국 두 사람 중에 누군가를 하루키가 선택해야 끝이난다. 그렇다면 하루키가 선택하는 결말은...

치정물로는 인생 No. 1

순애물로는 트라우마가 된 신조협려를 넘지 못하겠지만...